В чем причина того, что на старинных картинах у изображенных людей заметно увеличенные лбы?

Неужели внешность человека претерпела изменения? Рассмотрим подробнее.

Европейское Возрождение пришлось на период с четырнадцатого по семнадцатый века, выступая как переходный этап от Средневековья к Новому времени. В этот период наблюдался подъем живописи, и такие мастера, как Леонардо да Винчи, Микеланджело, Рафаэль и Боттичелли, оставили неизгладимый след в истории искусства. Характерной чертой их работ стало изображение довольно крупных лбов.

Каким образом возникло представление о необходимости иметь высокий лоб?

Художники не прибегали к вымыслу и не искажали анатомические особенности. Они намеренно стремились соответствовать стандартам красоты своего времени.В прошлом считалось, что высокий и развитый лоб является признаком женской привлекательности, нравственности и интеллекта. Вероятно, люди полагали, что вытянутая форма лба указывает на больший объем мозга. К тому же, такая черта придавала лицу наивное выражение, ассоциирующееся с чистотой и невинностью.

Точно установить время и место возникновения этой тенденции сложно, но, вероятнее всего, литература, особенно поэзия, сыграла ключевую роль в ее распространении. В XIV веке Франческо Петрарка посвятил более трехсот сонетов своей возлюбленной Лауре, неоднократно отмечая красоту ее лба. А Джеффри Чосер в «Общем прологе» к «Кентерберийским рассказам» описывает аббатису Эглантину как обладательницу изящного носа, небольшого красного рта, серых глаз «как стекло» и заметно высокого лба — «почти в целую пядь». Следует помнить, что пядь – это расстояние от кончика большого пальца до кончика мизинца.

Подобные литературные описания, скорее всего, закрепили среди представителей высшего общества мнение о том, что большой лоб является признаком красоты. В XVI веке итальянский писатель Аньоло Фиренцуола в трактате «Чельсо, или О красотах женщин» утверждал, что лоб должен быть широким, высоким, светлым и спокойным. Он также указал, что его высота от линии роста волос до бровей и носа должна составлять одну треть лица.

Как добивались «ренессансного лба»

У большинства женщин изначально не было столь выдающегося лба, который часто встречается на полотнах художников того времени. Чтобы соответствовать моде, они прибегали к удалению волос с лба. Наиболее распространенным методом была эпиляция, позволявшая отодвинуть линию роста волос выше. Встречались также способы, включающие растирание кожи абразивными камнями или выжигание волос негашеной известью. Существовали и более экзотические методы ухода за внешностью.

Приблизительно в 1500 году итальянская аристократка Катерина Сфорца представила публике рукопись под названием «Gli Experimenti», содержащую более четырехсот рецептов, относящихся к косметическим средствам, лекарствам и алхимии. Один из них был разработан с целью удаления нежелательных волос с лба. Согласно инструкции, необходимо было пропитать ватный диск смесью яичного белка и порошка жевательной резинки, приложить его ко лбу на ночь. Для предотвращения повторного роста волос после нескольких применений рекомендовалось использовать кровь летучих мышей в сочетании с мелким свинцовым порошком. Существовали и другие составы, например, приготовленные из испорченной говядины и измельченных личинок насекомых. Большинство этих методов требовали значительного времени и усилий, однако аристократки неукоснительно соблюдали предписанные процедуры по уходу за собой.

Таким образом, художники нередко подстраивались под актуальные тенденции красоты и слегка корректировали форму лба на портретах. Тем не менее, в целом их работы достоверно воспроизводят существующие нормы эстетики эпохи Возрождения.